僅為看完喜劇之王與安迪與金的短文。
喜劇之王 [KING OF COMEDY] 1982
在NETFLIX 裡面找到一部，以前想找都找不著的電影，由馬丁史柯西斯執導、勞勃狄尼洛當壯之年所主演的「喜劇之王」，但本片並非一部「純喜劇」的電影，而是藉由想要成為喜劇演員的主角，來講述一場名人文化與媒體亂象的傑作，在過去沒有網路的時代，閱聽眾是被電視傳媒綁架的，「帕金」想成為一名喜劇藝人，他整日浸淫在鎂光燈的幻想之中，並不斷與當紅的脫口秀主持人毛遂自薦，但是卻不斷受到冷落，於是…..。
台灣觀眾很少可以見到這部電影，這時的勞勃狄尼洛已經在兩年前憑藉「蠻牛」獲得一座奧斯卡最佳男主角獎，迪尼洛在七零中期到八零年代是最具爆發的演員之一，非常類似李奧納多，不斷的在各種類型試圖證明自己的演藝才能，在喜劇之王中，他是個與外界溝通有些許障礙的人，但卻很自得在自己幻想的舞台上。馬丁在片中有諸多突破好萊塢敘事的手法，也很有力道的嘲諷傳媒。在尾聲，男主角因為求助無門，只能綁架自己的偶像，來要脅電視台轉播他的處女秀，最後結局竟是獲得觀眾的滿堂喝采。是真實或是幻想，難以判斷。
若是真實，證明了媒體的呈現只是為了滿足觀眾，若是幻想，那這是一個高明的辯證，也說明了，人為了成名在所不惜的荒謬。此部片是勞勃狄尼洛擁有精采演出，也與其他表演方式很不同的作品，導演甚至在最後也客串演出。
月亮上的男人 [Man on the moon] 1999 ＆ 金與安迪 [Jim & Andy] 2017
在這部片之前，好萊塢最主流最出名的喜劇演員是「金凱瑞」，執導過「阿瑪迪斯」「飛躍杜鵑窩」的導演米洛斯福曼想要拍攝關於電視喜劇演員「安迪考夫曼」的自傳電影，我個人非常喜歡這部電影，雖然評論界對於金凱瑞在本片的表演方式有許多批判，但是並不影響米洛斯福曼講的這個故事，只是在習慣了金凱瑞的喜劇風格後，他卻試圖改變自己的喜劇方式，來成為另一種人，這與他其他非喜劇類演出的作品不同「楚門的世界」「王牌冤家」，記得當初我是在觀賞過楚門的世界後才看的，（金凱瑞的喜劇風格在好萊塢是一派，但是他也很可以擔綱非喜劇類的電影）。
那當初，要拍攝「安迪考夫曼」的自傳電影，引起了金凱瑞的興趣，安迪考夫曼是八零年代的喜劇演員，但我並沒有看過他的表演，但是這可以從Netflix的原創紀錄片「安迪與我」去了解，它記錄了金凱瑞演出這部電影時的心路歷程，也有許多歷史片段穿插著安迪考夫曼這個演員，由金凱瑞去飾演他心目中的喜劇之王，已過半百的金凱瑞，現在出演的喜劇已經大幅減少，近年在媒體前曝光的形象也都不是當年意氣風發般的樣子，或許可以從「金與安迪」中去發現，他不為人知的演藝過程。
喜劇之王 1999
同年，東方好萊塢的香港，也有一名喜劇之王所主演的「喜劇之王」，是周星馳剛開始自製自演的作品，在本片，周星馳扮演一個想成為「好演員」的人，但是要成為好演員之前，他必須先是一個「演員」，這部作品扣除了賀歲般的結尾之外，確實是一部優秀的作品，由一個影響亞洲之大的喜劇演員，來解構「演員」的意義，在現實中，台港兩地，僅會將周星馳視為喜劇演員，所謂「演技」並不是所謂大眾會去理解周星馳戲劇的方法。
姑且不論周星馳的電影台詞觀眾們有多會記（甚至大家記得都是國語配音的），除了他獨特有富有渲染力的演繹方法外，他還是一個解構者，也就是後現代電影的創作者，在他電影中，幾乎可以看出對西方電影的重組再造，例如整鬼專家就再製了盧貝松的「終極追殺令」、百變金剛中KUSO了昆丁塔倫堤諾的「黑色追緝令」，我比較不會說是抄襲的原因是，他的確經過他的表演風格，給於這些仿造的架構有了新的創意。
在香港僅有兩個演員，電影會圍著他們打造，即便他們不是導演，但是劇本、電影風格、都會因他們而設計，就是成龍與周星馳，一個在動作表演上、一個是喜劇表演上，兩人也證明了自己能夠擔綱導演的角色，周星馳的成就與成龍相當，但是不同的領域（這也代表了他們的個性並不安於演員的位置）。
喜劇之王是周星馳與李力持合拍的電影，也是最後一次與香港導演合作的一年，（同年還有王晶的千王之王），至此之後，他就獨自執導了改變華語電影史的「少林足球」與席捲西方的「功夫」，回過頭來說，喜劇之王裡面，周星馳後現代了自己，到底演技與好演員是否為同一件事情？喜劇演員難道就不算是好演員嗎？當然，他不是沒有拿過金獎，在他出道之初就以「霹靂先鋒」拿下最佳男配角，這前後他所主演的電影，都是黑幫電影居多，之後即便入圍也難以獲得港臺欽睞，不過說這麼多，兩年後他還是憑了少林足球拿下香港金像獎男演員，但是，演員的成就可能也早已被他的導演能力給超越，他證明了他是全亞洲最會後現代的作者之一，也是喜劇之王。
#netflix能找到 1982年的喜劇之王與金與安迪
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