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就如同英文片名說的：「世襲的」，說著一個世襲的詛咒，從女主角的母親延續到了他的孩子，在故事進行中，我們才了解到一切的面貌。在恐怖類型中，這不是太少見的主題，類型就是如此，包含著某些元素，但是優秀的類型電影，讓自己在有限的框架中，去突破某些慣有手法、出乎預料的敘事，宿怨在近年來的恐怖電影中做到了這一點。
關於類型電影，恐怖片一直都是很能展現形式風格的電影種類，在過去，恐怖片中強烈反差光影、驚人的特殊音效、也都是推進電影進化的重要效果，我喜愛類型電影，但是我排斥也厭倦老調重彈、同質性高的類型，例如前幾年風潮一時的泰國式鬼片、美監視器恐怖類型、或是層出不窮的邪靈電影，的確他們都具備恐怖片的效果，但大多是在刻意驚嚇與不夠巧妙下的作品，不過以上舉例的各式恐怖片，也都曾有個突破性的始祖電影，也或是發揮淋漓盡致的優秀作品。
在宿怨裡面，我們可以看到導演精密的安排，在電影中女主角是個模型師，他不斷的重塑著許多他過往回憶中的畫面，這些模型有著第三人稱的第三人稱（我們）的窺視感，也間接暗示著主角那控制狂的母親/或是女主角本人。
導演用了許多高明的暗示與符號，例如女孩的「彈舌音」（我必須說比起許多刻意以音量來恐嚇觀眾的電影，僅此一個彈舌音所創造的效果優秀多了），但重要的是，電影的構圖與剪輯，讓宿怨不僅是一般電影，這除了成功的讓屋子的空間感烙印在我們腦中外，大多的畫面也很工整對稱被設計著，回到前面說的，這與那些模型一樣，一切都好像有個無形的人在操控著觀看著，這也是電影中要前往的祕密，一切都在觀眾不自覺的情況下，不斷的出現。
既然說到了電影的構圖，我必須說宿怨有很大一部分的讓我聯想到庫伯力克的電影「鬼店」[The Shining]1980，與之類似的是對於空間感的掌握，以及工整的畫面，更重要的，他們都有個來自世襲的詛咒，女主角片中的歇斯底里與傑克尼克森在鬼店中的瘋狂也十分相似，不過鬼店的詛咒來自於房子，宿怨則來自於血緣，除此之外例如邪教人士與鬼店中的遊盪鬼魂，或是鬼店主角在觀看迷宮與女主角觀看著模型等等。
導演並沒有在驚嚇觀眾這部份下功夫，倒是想要讓觀眾在恐怖電影中來一次「逃出絕命鎮」那樣的驚呼，在電影的結尾，也就是大多觀眾最不解的地方，電影最後改以一個超現實的風格，邪教的儀式在祥和與違和的氣氛下進行著，那詭譎的畫面，畫面中的凝視，都讓人不舒服，我必須說，最後的這個安排，讓它得以脫離恐怖電影的制式安排（述我不去多講有雷之處，但本片的線索並不會太難思考，更多的重點來自於她母親的雙重人格）另外東西方文化的差異，邪教行為與西方地獄觀對東方觀眾較難有同感，我也相信許多人對於導演設定的結尾也一頭霧水並產生批評，不過那也是見仁見智了，但對我來說，超現實的過程，可以具象為派蒙王的降臨，斷頭的母親與外婆伴隨著教眾，並留下一個問題：那個看著鏡頭的人，是派蒙還是查莉，抑或是，查莉一直都是派蒙？
我必須解釋為何宿怨優秀，他在近年恐怖片中，試圖打破了類型，一個新的文本形式，而不是單純的鬼抓人，透過導演對觀眾的植入，雙關的鏡頭與剪輯，更有創意的恐怖（對我來說，本片的恐怖更像是導演投射主角們的創傷，例如他們的死亡，在瞬間變成了舉足輕重）從「逃出絕命鎮」美劇「亞特蘭大」「宿怨」這類作品，他們都有著跨越類型的創作力，我不會說：「宿怨真的好可怕是最恐怖的電影」，畢竟這是相對的感覺，但對我來說，能夠在類型電影中展現異質，又能保持水準，那就已經代表它有一定的高度了。也可能因為我從本片回味了當年看鬼店的投射感。
題外話，在我心中最佳恐怖片一直以來都是「鬼店」，''恐怖片''一詞在我心中只是分類的一種，並不是電影中有多恐怖來判斷它是否優秀，評斷一部電影的方式有很多種，就像鬼店最可怕嗎？我不覺得，但他有它最優秀的地方，但是類型就像分類人一樣，大家看待類型的方式都不同。
＃本片導演頭一次執導長片的爆發性之高與逃出絕命鎮導演一樣
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